JUAN MANUEL DE ROSAS -LA PELÍCULA 1972-

LA PELICULA DE J.M DE ROSAS - 1972

DIRIGIDA POR MANUEL ANTÍN 

COGUIÓN DE JOSÉ MARÍA ROSA 

Su historia en tres partes: 

1era Parte. 

No es la idea hacer una reseña o análisis propio de la pelicula <<J.M de Rosas>>  discutida desde su estreno hasta estos días, sino ir desarrollando -si se quiere- un analisis con los testimonios de quien la dirigió y la coguionó. También con la referencia de los testimonios de críticos de diarios de época e historiadores y los entretelones políticos, históricos, abordando el éxito -o no- del film. El final será una síntesis y reflexión de las dos primeras partes.  

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Ficha técnica/ 

JUAN MANUEL DE ROSAS 

Dirección: Manuel Antín

Guión: José María Rosa y Manuel Antín

Fotografía: Miguel Rodríguez

Música: Adolfo Morpurgo

Escenografía: Ponchi Morpurgo

Intérpretes: Rodolfo Bebán (Rosas), Alberto Argibay (Dorrego), José María Gutiérrez (Quiroga), Miryam de Ridder (Encarnación Ezcurra), Teresa Barreto (Manuelita),

Sergio Renán (Lavalle), Tito Alonso (Pedro De Angelis), Onofre Lovero (Lamadrid), Arnaldo André (Terrero), Andrés Percíbale (José Mármol), Silvia Legrand (Mariquita Sánchez), Walter Soubrié (Vélez Sarsfield).

Producción: Productora Argentina de Películas

Distribución: Norma Vigo

Duración: 110' 

Estreno: 16 de marzo de 1972 en el cine Ocean.

EL ORIGEN DEl FILM__

La iniciativa a filmar sobre Rosas se deben encontrar -según las palabras de Antín- durante el rodaje de Don Segundo Sombra 

<<Mientras leía una página de Ricardo Güiraldes muy poco conocida. Era algo que ni siquiera puede considerarse un cuento,

una breve disquisición que contenía un sutil argumento. (...) En octubre de 1970, después de haber leído mucho sobre Rosas -de ambos bandos-me comuniqué con el historiador José María Rosa.

Lo hice por dos razones: porque es una de las autoridades más versadas sobre el tema y porque quería tener a mi lado a un hombre que trabajase con la misma pasión. Cuando un hombre dedica su vida a estudiar una figura y una época es porque esa pasión es algo fuera de lo común>> 

__ Origen o iniciativa confirmada por el propio "Pepe" Rosa: 

"¿Qué me movió a escribir el argumento? Bueno, Manuel Antín, su iniciativa. Yo no lo conocía y a fines del año pasado (1970)

me vino a visitar. Me pidió una explicación y se la di. Se entusiasmó porque conocía a Rosas por el otro lado, yo diría por el lado pintoresco. Cuando comprendió la realidad política que rodea a Rosas y cómo soluciona cada uno de los problemas de Estado, comprendió también el gran valor cinematográfico del personaje.

Le di mi libro y desde diciembre nos vemos todos los días para perfeccionar la adaptación del libreto. Si sale bien, creo que será

una gran película, de repercusión, porque Antín puede lograrlo. ¡Si Dios quiere, puede ser un Oscar!" 

__CONTRADICCIONES 

• En la obra de Mariana Sández, El cine de Manuel. Un recorrido sobre la obra de Manuel Antín, que publica Agustín Neifert (y que tomo de consulta) el director de cine aduce -contradiciendo sus propias palabras de 1971- que la película no había sido idea suya: 

<<No fue iniciativa mía filmarla, fue una película que hice por encargo de Diego Muñiz Barreto, que quería una película ideológica y estridente en la época de Lanusse. Igual debo admitir que en la elección había un grado de inconsciencia de mi parte; la mayoría de mis películas han tenido el mismo origen. Pero, además, el caso de Rosas era un caso difícil porque si había un personaje que no se podía tratar en ese momento era ése. Tanto es así que esa película se pudo estrenar por un milagro argentino. Fue hecha durante el gobierno militar y tiene frases muy fuertes. Y en esa época la censura tenía un paso previo, las realizaciones tenían que pasar por el Ministerio de Guerra, que para ser más impresionante se llamaba así "de guerra" y no "de defensa>> 

__ ENFOQUE O PUNTO DE VISTA DEL FILM 

• José María Rosa explica y define en los siguientes términos:

"El desarrollo de la película es estrictamente histórico, incluso lo anecdótico lo es. Las frases, acomodadas a la técnica cinemato-

gráfica, son extraídas de su documentación y correspondencia. Es decir, tratamos de evitar frases fuera de época que distorsionen el

sentido del film. Cada personaje, por otra parte, representa algo, una virtud, por ejemplo, una cualidad. Rosas es la encarnación del patriotismo, la fuerza, el federalismo; y su esposa, doña Encarnación Ezcurra, la voluntad que apuntala al Restaurador" 

Manuel Antín y su punto de vista: 

<<El sentido está determinado por esa gran carga de verdad histórica, con toda la atracción de una época que ha permanecido

como un silencio, algo misterioso, lleno de contradicciones y lagunas de información. El personaje está presentado con una tesis bá-

sica: ni ángel ni demonio, Juan Manuel de Rosas. En este sentido, creo, el film tiene un significado incontrovertible>> 

Entiende esta opinión Antín que puede apreciarse en la obra de Sández:

<<Intenté ser neutral y objetivo, pero pronto descubrí que José María Rosa no lo era, a los pocos días de estar trabajando con él, me di cuenta de su tendencia rosista. Por eso también consulté permanentemente la opinión de Salvador Oría, quien tenía una visión de Rosas absolutamente contrapuesta. De hecho, al principio, la película se iba a llamar 'El señor de la Pampa', por una propuesta de Salvador Oría que, al contrario de la visión de José María Rosa, veía en Juan Manuel de Rosas a un aristócrata. Me moví entre ambos tratando de llegar a una película objetiva, no heroica ni épica, ni por parte de federales ni por parte de unitarios>> 

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• Estos son algunos aportes de los testimonios de los protagonistas verdaderos del film y como el paso del tiempo fue "acomodando" miradas y puntos de vista. 

En la segunda parte haré una síntesis argumental del film y la opinión crítica a favor y en contra de diarios e historiadores. Algunos entresijos del rodaje y los pormenores del estreno. La situación económica del maestro José María Rosa y el contexto político del film que impidió la repercusión que dicha obra hubiera merecido, más allá de la critica puramente artística y no histórica. 

Ricardo Geraci 

Fuente consultada: Agustín Neifert

Rosas y su época en el cine argentino, Ediciones Fabro 

• Imágenes: Capturas de la película.